波兰斯基回归他的“吸血鬼球”,音乐版

作者:随杂猪

导演表现出周一莫加多尔,改编自他1967年的发挥,预计将在秋季通过艾曼纽Jardonnet发布时间2014年3月18日的音乐在18:38 - 最后更新二○一四年十月十七日在17:47播放时间为5分钟的存在罗曼·波兰斯基,本周一,莫加多尔剧院在巴黎3月17日晚上,解释涌入特殊足以记者对音乐的记者招待会上必须说,今天在新的生产著名的电影制片人参与舞台娱乐(歌厅,狮子王或妈妈咪呀!),就足以引起人们的好奇虽然这是他的第一个难得的喜剧的音乐设置,天师捉妖,在1967年发布,罗曼·波兰斯基曾经给同意在维也纳,奥地利,已经搭建了舞台,因为是第一次维也纳参加创作音乐剧在1997年,导演赢得了金棕榈奖或两个BAFTA,奥斯卡和六个凯撒p我们的钢琴家(2002)影子写手(2010)大屠杀(2011年)和金星在毛皮(2013),他的早期电影将近50年后,为他保留的“怀旧”波兰斯基有色附件说,他毫不迟疑地重新此阶段生产伟大的演出,这将在法国和法语播放,第一次从10月16日至莫加多尔“SIDE瓦格纳”相关的吸血鬼与此发布派对,有舞台娱乐炮制一个幽默的演讲坚持工作的精神,每一个扬声器,一个很开朗先生忠诚的采访,因此不得不做出的笑话,笑声和掌声有点太热情了,说实话中继(用于许多演员和舞蹈演员都记者的下滑)有点牵强,一个真正的“vampirologue”阶段的到来将是公众了解到q中的方法u'il存在吸血鬼的巴黎博物馆(在德门紫丁香)德国抒情歌手迈克尔·库泽在舞台上说话的音乐,这是他在上世纪90年代写了这本书的起源,和开放性波兰斯基时,他提出了他的计划相适应,当他呼吁美国作曲家吉姆·斯坦曼设置为音乐歌舞球,一个非常不同的薄膜解释说,“浮夸,戏剧性和夸大“音乐家 - 谁已经为肉块,健美的Tyler和席琳·迪翁写的 - 是完全适当的,他说,对于这种”笑话关于吸血鬼“和”陈词滥调“他们传达之间”恐怖和性的诱惑“”侧面瓦格纳的“音乐斯坦曼”是滑稽与吸血鬼,“renchérira波兰斯基后来在舞台上,谁说,他跟它的作曲家,以保持电影的声音模式:这些票据当吸血鬼漫游ancinantes意味着“笑话,它帮助了我很多”波兰斯基借给本身容易在大气中小学生介绍,安装在一个有点太高了,他的棺材回答他回到他在波兰的首次亮相,当孩子在克拉科夫,幽默抓到一个电台节目,谁招募计划的负责人,也是戏剧的导演关注的问题,它当时他在14岁时迈出了自己的第一步,他对“笑话,笑话,在有困难时期的帮助也很有帮助”,他在接受采访时说道。导演和他的音乐兴趣,他说,爱“的音乐和表演,其中音乐扮演着重要的角色。”他回忆说,他主要是导演的戏剧艾玛迪斯(1981年),他在其中他自己也是一个角色作为歌剧(露露,弄臣和霍夫曼的故事集),这是在巴黎在60年代初,他曾之锤的吸血鬼电影滑稽模仿的想法,那么在风盛行“在拉丁区的电影院,与[编剧兼导演]杰拉德·布拉克,我们看到了恐怖片,以学生的成功,我们有制作漫画版的想法”据他介绍,喜剧音乐剧遵循他的类型电影的连续性:“音调,幽默和故事借给自己”相当于音乐剧的分散注意力的野心“我不知道唱”如何解释这一成功,无论是电影和音乐 - 这已经看到被全球700万个观众?由于奥地利后,该展会已经安装在德国,比利时,爱沙尼亚,匈牙利,波兰,斯洛伐克,日本,俄罗斯和芬兰“的秘密是所有的人物都是同情甚至吸血鬼“暗示他是失败的百老汇音乐剧仍然提到”这不是我是谁做的舞台! “笑波兰斯基谁,他说他”总是希望它可以安装在巴黎,“斯图加特(2004年)和柏林(2006年)的德国版本,用他自己的工作已经合作,他解释带有很大的”注重细节“:”细节在创作中至关重要“”这个巴黎版本的新奇之处是什么? “问观众:”我们试图保持同一个方向,消除陈旧的东西,使其更具现代感能够改善一些技术层面简化,使工作更好,更快,“波兰斯基说:”我们试图保持同一个方向,消除陈旧的东西,使其更具现代感能够改善一些技术层面简化,使其更快更好的工作“的钉子SHOW上投问题,他说他是“我们试图保持相同的方向,消除陈旧的东西,使其更具现代感能够改善一些技术层面简化,使工作更好,更快,”关于4000候选人,进行生产八百试演三周最终浇铸前选择36歌手和舞蹈演员自己并没有他被诱惑解释安布罗修斯教授,在片中有玩他的年轻弟子的作用是什么?“我们试图保持相同的方向,消除陈旧的东西,使其更具现代感能够改善某些方面技术,简化,使工作更好,更快,“他在他的防守导演说的场景输出特意安排为草图:受”吸血鬼之恋“罗曼·波兰斯基同意被锁定在棺材,高在空中几个安全钉子后,虽然导演一直通过其夹式麦克风说话,威猛,棺材被倒塌在地板上,但它是空的波兰斯基消失,吸血鬼入侵了房间2小时30高音音乐重复放映,将开始在八月初,....